景别这个词我们多次提过，许多人也清楚它的概念，但在拍摄时我们就忘记了，其实在很多时候，用景别的概念来考虑拍摄内容，会让你思路更清晰。特别是扫街的时候，景别的概念非常有用。
用景别来表达一个完整的想法
在很多时候，我们面对一个场景不知道怎么去取景。如果我们有景别的概念，就可以用景别的视角去考虑我们的画面。通过景别制约观众视线，规范画内空间，暗示画外空间。这样拍摄就有了方向，而不是漫无目的地拍。下面就列举一些我的拍摄案例：
在拍这张照片时，我用了一个远景，因为当时的光影条件非常好，加上环境更有氛围感。
两个白发苍苍的老人手牵手，佝偻了身体，行动很缓慢。当时脑海里就有一句：执子之手，与子偕老。但问题是，这个背影看不到手。虽然这个背影我是比较喜欢，但看不到手，有点遗憾。马上想到景别的概念，可以用一组图来表达我的想法。
我绕到了侧面，又拍了一张全景，这张能看到手，但感觉差第一张背影，背影更有一种远去的感觉，这张算是一张补充。但还差一张细节的交待，因此我又拍了下一张特写。
这张特写如果单独做一张照片意义不大，但作为一组照片，更能说明一个故事。实际上三张照片的完成也是在一瞬间。如果我们想更完整一点，还可以拍几张，面部表情等。
PS:什么是景别？景别指的是拍摄画面在取景器内所呈现的范围大小,被摄物体离镜头越近，画面范围越小，景别越小；被摄物体离镜头越远，画面范围越大，景别也就越大。一般我们把分为5个范围：远景、全景、中景、近景、特写，简称“远、全、中、近、特”（关于景别的文章参考：摄影中的5个“景别”，你用好了吗？）。记住一句口诀：小景别大人物，大景别小人物。
多用中景讲故事，恰到好处
在平常的拍摄中，应用最多的，最容易掌握的是中景。中景，也就是膝盖以上的大半身。中景的好处在于，既可以简化画面，同时也有很强的叙事性。我们在电影中看到很多大这种镜头，用它来讲故事特别好，所以中景也叫电影镜头。
中景可以拍个人，也可以拍多人，中景给人的感觉就是在一个很舒适的对话距离。这个距离既不冒犯，又能给人一个亲切感。因此在拍摄中是一个应用非常多的景别。
中景是最能同时反映人物情绪和人物动作的镜头，再离远了看不清脸，再离近了胳膊肘就出画了！


中景常用来展示富有表现力的情节和动作性很强的局部(以反映动态为主)。表现人物的身份特征、动作(比如讲话时的手势)，也是户外新闻采访最常用的景别。
不同景别，从视觉到情绪的变化
对于景别的概念，许多人的理解只是取景的范围，是一种视觉造型元素，这是景别的一个作用。对于景别的理解，我们忽略了另外一个作用。就是创作者的构思、想法，通过景别的控制、处理，以景别的变化形式，会产生一种特有的视觉变化形式，同时产生叙事节奏、情绪上的变化。

远景、全景可以交待一些环境，在视觉感受、生理空间以及空间距离上会给观者一种遥远的视觉效果，给人一种旁观的视觉感受，有一种非参与性及超脱、超然的心理感应。



近景到特写则是强调某种局部的表现，无论是人物的五官还是手脚，通过这类景别的表现都会一览无余，使观者产生一种视觉上的参与感、渗透感，心理上则会产生强烈的认同、认知感，带来某种强烈的心理震撼效应。
当要表现主体的细节时，比如脸上的表情，手上的细节，可以用近景和特写，表达很最直接，视觉效果最强烈。
不同的景别传达不同的情感，需要我们不断总结和体会，只要我们熟悉每种景别的作用，在拍摄时我们就能从容应用。